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라이프 오브 파이에 숨겨진 소름돋는 복선 (소름 주의)
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[라이프 오브 파이 해석, 스포有] 꼼꼼한 분석으로 바라보는 라이프 오브 파이 리뷰! : 네이버 블로그

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[라이프 오브 파이 해석, 스포有] 꼼꼼한 분석으로 바라보는 라이프 오브 파이 리뷰! : 네이버 블로그
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<라이프 오브 파이> – 주관적인 해석

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<라이프 오브 파이> – 주관적인 해석” style=”width:100%”><figcaption><라이프 오브 파이> – 주관적인 해석</figcaption></figure>
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영화 (라이프 오브 파이) 해석과 결말, 실화일까 허구일까?

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영화 (라이프 오브 파이) 해석과 결말 실화일까 허구일까

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영화 (라이프 오브 파이) 해석과 결말, 실화일까 허구일까?
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*여성시대* 차분한 20대들의 알흠다운 공간

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*여성시대* 차분한 20대들의 알흠다운 공간

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*여성시대* 차분한 20대들의 알흠다운 공간
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라이프 오브 파이 결말 및 반전 해석, 명대사 모음

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넷플릭스 영화 추천 – 라이프 오브 파이- 시간 가는줄 모르고 본 영화

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영화 ‘라이프 오브 파이’ 왜 화제? | 아주경제

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[라이프 오브 파이 해석, 스포有] 꼼꼼한 분석으로 바라보는 라이프 오브 파이 리뷰!

* 본 리뷰는 철저히 주관적인 분석입니다.

[라이프오브 파이]

얀 마텔 작가 원작 / 이안 감독 作

네티즌 8.80 / 감독, 평론가 8.44

모험, 드라마, 판타지 | | 127분 | 미국 | 전체 관람가

주인공 ‘파이’와 뱅갈호랑이 ‘리차드파커’가 함께하는 황홀한 표류기?

영화 마지막에 파이의 이야기를 들은 작가는 ‘난파선 역사상 가장 멋진 용기와 인내에 관한 이야기’라 말한다.

하지만 이 영화는 단순한 표류기가 아니다.

본격적인 해석에 앞서 이 영화는 인간의 이성과 본능, 신과 종교에 관한 이야기이다.

오로지 자신만이 있는 망망대해에서 파이는 이성과 본능과 종교 사이를 ‘표류’하며 답을 찾고자 한다.

<내용 분석>

인도에서 동물원을 운영하던 ‘파이’의 가족은 정부의 지원이 끊기자 캐나다로 이민을 준비한다.

동물들을 싣고 캐나다로 떠나는 배에 탑승한 가족들.

하지만 상상치 못한 폭풍우에 화물선은 침몰하고 가까스로 구명선에 탄 파이만 목숨을 건지게 된다.

[이야기 1]

구명선에 탄 ‘파이’ , 다리를 다친 얼룩말 , 굶주린 하이에나 , 바나나 뭉치를 타고 구명보트로 뛰어든 오랑우탄 과

뱅갈호랑이 ‘리차드파커’

시간이 갈수록 배고픔에 허덕이던 하이에나는 다리를 다친 얼룩말과 오랑우탄을 죽이고, 겁에 질린 파이는 어찌할 바를 모른다. 이때 덮개로 덮여있던 구명선 구석에서 벵갈호랑이 ‘리차드파커’가 뛰어나와 하이에나를 죽인다. 결국 ‘리차드파커’와 파이만이 배에 남게 되고 둘은 망망대해에서 긴장감 감도는 동거를 시작한다. 파이는 배에서 발견한 생존 지침서를 바탕으로 점차 ‘리차드파커’와 함께 바다 위에서 살아가는 법을 터득하게 되고, 서로의 적이였던 그들은 동반자가 되어 믿을 수 없는 사건들을 겪고 구조된다.

[이야기 2]

구명선에 탄 ‘파이’ , 다리를 다친 불교신자 , 굶주린 주방장 , 파도에 휩쓸려 뒤늦게 구명보트로 뛰어든 파이의 엄마 와

파이의 원초적인 본능 ‘리차드파커’

아무도 없는 망망대해. 극도의 불안감과 배고픔에 시달리던 주방장은 다리를 다쳐 죽어가던 불교신자의 다리를 잘라 물고기를 잡는 미끼로 쓴다.

끔찍한 고통을 이기지 못한 불교신자는 결국 죽음을 맞게되고 파이의 엄마는 주방장을 야만인, 괴물이라 부르며 갈등을 빚는다.

긴장감이 흐르는 구명선.

주방장이 실수로 거북이를 놓친 파이를 때리는 모습을 본 파이의 엄마는 주방장과 격한 말다툼을 하게되고

이 과정에서 주방장은 파이의 엄마를 죽인다.

자신의 엄마가 처참하게 죽는 장면을 목격한 파이는 극도의 분노와 원초적인 본능의 힘으로 주방장을 죽이고,

홀로 (아니, 파이의 원초적 보능인 ‘리차드파커’와 함께) 망망대해에서 표류하다 구조된다.

<이성과 본능>

리차드파커는 파이의 원초적인 본능이다.

영화 내내 파이와 리차드파커의 갈등은 곧 이성과 본능간의 격렬한 싸움을 의미한다.

영화 장면 중 파이가 바다에 비친 자신의 모습을 바라보는데

캄캄한 바다에 비친 모습은 파이가 아닌 리차드파커다.

(결국 둘은 동일 인물임을 나타내는 장면이다.)

파이의 구명선은 덮개로 반이 덮혀있는데 그 중 열린 부분은 자아,초자아(파이의 공간),

덮힌 부분은 원초아(리차드파커의 공간)을 상징한다.

영화에서 하이에나(주방장)가 얼룩말(불교신자)과 오랑우탄(파이의 엄마)을 죽였을때

덮개 밑에서 리차드파커가 뛰어나와 하이에나를 죽인다.

즉, 엄마의 죽음을 마주하게 되면서 파이의 원초적인 본능이 깨어난 것이다.

인간은 누구나 이성과 본능을 내재하고 있는데

이성은 합리적이며 올바르고 교양있는 것으로, 본능은 비합리적이며 추하고 난잡한것으로 치부한다.

즉, 우리는 이성이 본능을 억누르고 통제하는 삶을 지향하며

본능이 이성을 뛰어넘어 발현되는 사람은 교양 없는 사람 내지는 미천한? 사람으로 여긴다.

하지만 표류기간 동안 망망대해에서 파이를 살아남게 한 것은 파이의 원초아, 즉 본능이었다.

리차드파커가 없었다면 파이는 살아남지 못했을 것이다.

이성이 본능을 억누르는 삶, 본능이 이성을 억압하는 삶이 아니라 이성과 본능이 공존하는 방법을 찾아가는 것이 삶이 아닐까.

파이와 리차드파커가 서로 의지하며 답을 찾아갔던 것처럼 말이다.

<종교의 이면성>

‘종교는 깜깜한 어둠이야. 거기에 속으면 안돼.’

마음의 안식을 찾기 위해 힌두교, 기독교, 이슬람교, 유대교 등 다양한 종교를 믿는 파이에게

파이의 아빠는 이성을 믿어보는게 어떻겠냐고 말한다.

이 영화는 전반적으로 종교의 이면성에 대해 이야기하고 있는데

감독이 말하고자 하는 바는 ‘산성으로 변하는 섬’에서 두드러지게 나타난다.

거대한 인도양을 표류하던 중 파이는 미어캣이 많은 섬에 도착한다.

맑은 물과 먹을것이 풍부한 이 섬에서 파이는 평생을 살아도 괜찮겠다는 생각을 했지만,

알고보니 밤이 되면 섬 전체가 산성으로 변하는 무시무시한 섬이였다.

아름다웠던 섬은 주변의 모든 것들을 죽음으로 내모는 거대한 포식자였던 것이다.

섬에 살고있는 미어캣은 밤이 되면 산성으로 변하는 섬에 잡아먹히지 않기 위해 나무 위로 도망간다.

미어캣에게 섬은 잠자리와 풍부한 먹을것을 제공하는 신과 같은 절대적 존재인 동시에

그들의 목숨을 위협하는 무시무시한 지배자일 것이다.

아마 그들은 태어났을 때부터 단순히 삶을 영위하기 위해 섬의 순리에 순응하며 살아왔을 것이고 앞으로도 그럴 것이다.

즉 낮에는 희망을 밤에는 절망을 주는 ‘산성섬’은 종교 혹은 절대적인 신을 의미하며,

미어캣은 비판적인 사고를 하지 못하고 맹목적으로 신 혹은 종교를 추앙하고 좇는 신도를 의미한다.

그렇다면 ‘종교’란 무엇인가.

영화에서 파이는 두 가지 버전의 이야기를 들려준다.

첫 번째는 얼룩말,오랑우탄,하이에나,뱅갈호랑이와 함께한 표류기.

두 번째는 불교신자와 자신의 엄마를 죽였던 주방장을 죽이고 표류했던 이야기.

파이는 두 가지 이야기를 ‘모두’ 들려준 뒤 어떤 것을 ‘선택’할지는 ‘자유’라고 말한다.

이것이 작가와 감독이 말하고자하는 핵심이다.

사람들은 모두 아름다움에 대한 욕망을 가지고 있다.

참혹하고 듣기 힘든 이야기보다 아름다운 이야기를 ‘믿고’싶어한다는 것이다.

종교 또한 마찬가지다.

몇 천년전에 있었던 일들을 철저히 고증하고 객관적으로 해석한다는 것은 불가능에 가깝다.

정확한 역사적 자료가 없을뿐더러 아름다운 이야기가 ‘구원’이라는 맹목적인 믿음과 결합될 때

이야기를 바라보는 사람들의 시선은 극명하게 갈려 격렬한 대립을 낳기 때문이다.

현대사회가 종교전쟁의 시대라고 불리는 이유이기도 하다.

아름다운 이야기를 바탕으로 한 종교는 사람들에게 ‘안식처’, ‘믿음을 통한 구원’이라는 희망적인 메세지를 주지만

감독은 이에 대한 반론을 제시하며 ‘종교의 생성과 믿음의 본질’에 대한 질문을 던져준다.

종교는 무엇이고 신은 누구인가? 우리는 무엇을 위해 신께 기도를 하며 구원을 바라는가?

마음의 안식을 얻기 위해 여러 종교를 믿으며 여러 신을 모셨던 파이는

결국 종교를 객관적인 시선에서 해부하고 분석하는 종교학과 교수가 된다.

믿음과 구원은 스스로 찾아가는 것이지 결코 다른 누군가가 그것을 대신 해줄 순 없다.

더욱이 종교와 신을 맹신하며 구원을 바라는 것은 어찌보면 우매한 것일지도 모른다.

그것이 파이가 바다에서 죽더라도 섬을 떠나기로 결심한 이유일 것이다.

하이에나(주방장)이 얼룩말(불교신자)와 오랑우탄(엄마)를 죽일때도 구석에서 ‘안돼!’만을 외치며 아무것도 하지 못하고

바다 한가운데에서 노를 저어 나아가려는 의지조차없이 구원만을 바라며 떠있는 파이와

절대자인 섬에 순응하며 살아가는 미어캣 같은 삶이 아닌

자신이 주체가 되어 스스로 삶의 답을 찾아가는 현명한 인간이 되기를

이안감독과 얀 마텔 작가는 말하고자 했던게 아닐까.

* 본 리뷰는 철저히 주관적인 분석입니다.

<라이프 오브 파이> – 주관적인 해석

주관적인 해석

필자는 파이가 사람들과 함께 표류하고 있었다는 이야기를 선택했다. 오랑우탄을 해치는 하이에나를 보는 장면에서 호랑이가 갑자기 숨어있다가 뛰쳐나오는 것을, 어머니를 해치는 주방장을 보고 숨어있던 자신의 ‘야성’이 나온 것으로 본다. 그래서 호랑이가 나온 순간부터 호랑이는 ‘파이의 야성(혹은 본능)’이고 소년은 ‘파이의 이성’이라고 생각했다. 파이는 홀로 남아 표류하면서 본능과 이성 중 어느 것을 따라 행동할 것인지 매 순간 선택해야만 했다. 초반에는 날뛰는 자신의 야성을 주체하지 못하고 배를 빼앗겼다. 배를 곧 파이의 ‘신체’로 본다면 온몸이 야성에 의해 지배 받고 있었고, 이성은 겨우겨우 배 끝을 묶은 가녀린 밧줄 하나에 의지한 채 위태롭게 출렁이고 있었던 것이다.

야성을 ‘리처드 파커’라고 호랑이에 빗대 이름을 짓고, 파이는 자신의 야성을 훈련시키려고 하지만 번번이 실패하고 만다. 하지만 훈련의 기회는 어느 날 우연히 찾아왔다. 수많은 날치떼들이 굶주린 파이를 향해 느닷없이 날아오고, 이 중에서 한 마리 커다란 물고기가 파이를 향해 날아온다. 파이는 기회를 놓치지 않고 이 물고기를 재빠르게 잡아챘다. 이 물고기 덕분에 주린 배도 채우고, 남은 물고기 조각을 ‘리처드 파커’에게 던지며 처음으로 자신의 야성을 길들이는 데에 성공하게 된다.

이 장면이 필자는 영화에서 가장 중요한 장면이라고 생각한다. 이 부분에서 물고기가 헤엄치는 장면과 배 위로 날아오르는 장면까지의 시퀀스에서만 화면 위아래로 검은 띠가 생기면서 화면 비율이 변한다. 화면 비율이 변했다는 것은 연출자의 다양한 의도가 있지만, 감독이 이 장면을 관객들이 주목하길 바라는 메세지를 남긴 것이라고 생각한다. 흥미로운 점은 헤엄치는 물고기가 나오는 장면에서 프레임 안팎으로 물고기들이 마구 오고가는 것이다. 이 장면에 대한 해석은 다음 꼭지에서 조금 더 자세히 설명하도록 하겠다.

(p.s. 관심 있는 독자들은 1시간 15분 지점 즈음부터 영화를 다시 한 번 보면 이 장면의 차이를 알 수 있다.)

폭풍우를 만나면 신을 원망하고, 물고기를 만나면 신에게 감사하기도 하며 파이의 표류는 계속 되었다. 하지만 날이 가면 갈 수록 그의 이성도 야성도 굶주림 앞에서 기운을 차리지 못 하고 절망 속으로 빠져들어갔다. 그러던 중 한 무인도를 만나 잠시 머무르게 된다. 이 무인도는 섬 전체가 해초이고, 수많은 미어캣들이 서식하고 있었다. 그래서 채식주의자인 파이도, 육식주의자인 리처드 파커도 어렵지 않게 배를 잔뜩 채울 수 있었다. 또 어린 시절 좋아하던 수영을 할 수 있을만한 물 웅덩이도 있어, 파이는 잠시나마 행복한 시간을 보낸다.

이윽고 밤이 되어 잠을 청하려고 하자 섬은 낮과는 전혀 다른 모습을 보여주었다. 평화롭게 노닐던 미어캣들은 겁에 질린 듯 나무 위로 떼지어 올라왔다. 다시 정신을 차리고 보니 낮에 수영했던 물 웅덩이는 해골들이 떠다녔고, 연꽃 모양 열매 안에는 사람의 치아가 들어있었다. 파이는 이 무인도의 정체가 생물들을 녹여 먹고 사는 식충섬이라는 것을 알고 충격에 휩싸여, 이내 양식을 넉넉히 챙기고 이 섬을 떠난다.

이 섬은 종교 그 자체를 말해준다. 순간순간의 선택에 따라 표류하다가 힘들고 지쳤을 때 만나 안식처가 되어주었지만, 낮과 밤이 엄연히 다르듯 빛과 어둠이 존재하는 종교 그 자체이다. 종교는 좋은 자양분이 되어주긴 하지만 이런 긍정적인 면만 쫓는 미어캣들과 같은 맹목적인 믿음을 가진 광신도들을 낳기도 한다. 맹목적인 믿음의 결과는 결국 자신의 인생을 무너지게 하는데, 그것이 바로 종교의 어둠이다. 이러한 면을 밤이 되었을 때 뼈 혹은 치아만 남고 스러져 버린 동물들을 통해 영화는 보여주고 있다. 이 종교라는 섬에서 파이는 오로지 앞으로 자신의 삶에 필요한 만큼만의 자양분을 적절히 골라 떠난다. 마치 어린 시절의 파이가 온갖 종교들의 마음에 드는 부분들만 쏙 빼서 믿고 있던 것과 똑같다.

그렇게 표류를 계속 하다가 대륙에 다다랐을 때 파이는 일어설 기력조차 없을 정도로 몸이 쇠해 있었다. 이 와중에 리처드 파커는 뒤도 돌아보지 않고 정글 속으로 사라져버렸다. 마지막 인사조차 하지 못하고 떠나버린 리처드 파커를 향해 파이는 웃는 것인지 우는 것인지 알 수 없는 절규를 보낸다.

이 부분은 표류하는 내내 자신의 삶의 의지였던 자신의 야성이 사라진 것이 슬프기도 하면서, 한 편으로는 예전의 자신의 모습으로 돌아온 것에 대한 기쁨이 아닐까 싶다. 자신의 야성을 길들이는 것에서 삶에 대한 의지를 찾으면서, 이전에는 몰랐던 자신의 또다른 자아에 대해 알 수 없는 책임감과 동질감 혹은 본능적인 경계심이 파이의 삶에 대한 의지의 불씨가 꺼지지 않게 도와줬기 때문이다. 다만 대륙에 닿으면서 그 동안 자신의 유일한 목적이었던 그것을 갑작스럽게 잃으면서 상실감이 컸기 때문에 이러한 장면이 나온 듯 하다.

영화 (라이프 오브 파이) 해석과 결말, 실화일까 허구일까?

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영화 라이프 오브 파이

해석과 결말 (스포O)

영화 라이프 오브 파이는 2012년 개봉한 러닝타임 126분의 영화입니다. 소설 파이 이야기를 원작으로 만들어졌는데요. 설정 몇 부분을 제외하고 원작 소설의 스토리와 동일합니다.

라이프 오브 파이(Life of Pi)

드라마, 판타지 | 127분 | 전체관람가

영화 라이프 오브 파이는 소설 파이 이야기를 원작으로 하고 있고, 소설 파이 이야기는 철저하게 허구로 만들어진 소설입니다. 하지만 1884년 4명의 선원이 22일 동안 표류하다가 구출된 사건에서 영감을 받았고, 에드가 앨런 포의 유일한 장편소설 아서 고든 핌의 모험을 모티브로 삼았습니다.

오래전 바다에서 표류하다 구조된 주인공의 이야기를 듣기 위해 찾아온 작가에게 그 당시의 일을 설명하는 것으로 영화는 시작합니다. 인도에서 동물원을 운영하던 주인공의 가족은 이민을 위해 동물들과 함께 큰 배를 타고 이동하던 중 폭풍으로 인해 배가 침몰하게 됩니다.

주인공 파이는 다리를 다친 얼룩말과 오랑우탄, 하이에나와 함께 구명보트에 살아남게 됩니다. 하이에나는 다리를 다친 얼룩말을 잡아먹고, 그런 하이에나를 저지하던 오랑우탄 마저 죽여버립니다. 하이에나가 주인공 파이를 공격하려는 순간 바다에서 표류하던 ‘리차드 파커’라는 이름의 호랑이가 하이에나를 죽이게 되고 주인공과 호랑이는 구명보트에서 함께 생존해 나갑니다.

주인공을 위협하는 호랑이 ‘리차드 파커’를 조련하기 위해 노력하는 파이, 그리고 또 한 번 폭풍우를 만나 위기를 겪기도 하면서 그 둘은 살아남게 되는데요. 그러다 우연히 미어캣이 넘쳐나는 섬에 도착합니다.

낮에는 먹을 것이 풍부한 좋은 섬인 줄 알았으나 밤이 되면 모든 것을 녹이는 식인섬으로 변하게 되어 파이는 그 섬을 떠나게 되는데요. 다시 표류를 하다가 어느 멕시코 해변에 도착하게 된 리차드파커와 파이, 리차드 파커는 해변에 도착하자마자 밀림으로 사라져 버리고 파이는 사람들에게 구조됩니다.

병원에 있는 파이에게 선박사고 조사원이 찾아와 사고 경위에 대해 물어보게 되는데 얼룩말, 호랑이, 식인섬 등등 판타지스러운 이야기를 믿지 않습니다. 그러자 파이는 잔인하면서도 현실적인, 그리고 슬픈 두 번째 이야기를 하게 됩니다.

영화에서 등장한 다리를 다친 얼룩말은 배의 선원이고, 오랑우탄은 파이의 엄마, 하이에나는 성격이 거친 배의 주방장입니다. 주방장은 생존을 위해 다리가 다친 선원을 죽게 만들어 그 시체를 이용해 낚시를 하고, 거기서 다툼이 생긴 파이의 엄마를 죽이게 됩니다.

파이는 엄마를 죽인 주방장을 죽이게 되는데요. 영화에 나온 호랑이 리차드 파커는 바로 파이의 내면을 대변하고 파이가 살아남기 위해 이겨내야 하는 존재이자, 그러한 변화에 대한 공포를 나타내는 분신 같은 존재라고 생각합니다.

영화 후반부 등장하는 식인섬의 모습을 보면 바다에 누워있는 사람의 형상을 하고 있는데요. 파이가 언급했던 비슈누의 형상이라고 생각합니다. 비슈누는 우주의 바다를 떠다니며 잠을 잔다고 표현하기도 했는데요.

생존을 위한, 그리고 잔인한 현실에서 파이가 겪은 신의 구원을 형상화한 것일 수도 있지만, 생존을 위해 변해야 하는 파이의 내면을 식인섬의 낮과 밤으로 대조해서 투영한 것 일수도 있습니다.

호랑이 리차드 파커는 표류 내내 파이의 옆에서 때로는 위협이 되고, 때로는 함께 생존하는 사이였습니다. 이것은 소년이었던 파이가 표류를 겪으며 어른이 되는 과정에서 오는 아픔을 표현한 것이라 생각하는데요.

멕시코 해변에 도착했을 때 리차드 파커는 밀림으로 사라져 버립니다. 아마도 성장한 파이에게 더 이상 리차드 파커는 필요 없었기 때문일 겁니다.

영화에서 첫 번째 동물 이야기를 들은 작가는 주인공을 의심하고 실망하지만, 그다음 들려준 두 번째 이야기를 들은 후 그의 표정은 달라집니다. 마치 영화를 보는 관객들의 마음을 대변하듯 말이죠.

영화 라이프 오브 파이는 화려한 영상미와 작품성으로 대중과 평단으로 좋은 평을 받은 영화입니다. 85회 아카데미 시상식에서 감독상, 촬영상, 시각효과상, 음악상 등을 수상했고 작품상, 각색상, 미술상 등 많은 부분에서 후보로 이름을 올렸습니다.

자기 자신을 찾아가는, 그리고 판타지스러운 동물 이야기와 현실적이고 잔인한, 너무 슬픈 두 이야기로 만들어가는 짜임새 있는 스토리도 좋지만 거울과 같은 황금빛 바다, 빛을 내는 수많은 해파리 떼, 신비롭게 떠 있는 섬 등 시각적인 볼거리도 많은 영화입니다.

1884년 4명의 선원이 조난당했다가 구조된 실제 사건을 언급했었는데요. 그들은 처음 조난당했을 때 식량이라고는 순무 통조림 2개가 전부였다고 합니다.

나중에 먹을 것이 떨어지자 한 명을 희생해서 나머지 세 명이 살아남자는 의견을 내게 되고, 제일 어렸던 선원이 희생됩니다. 그 선원의 시체를 먹고 버틴 세 명의 선원은 결국 구조되는데요. 그때 희생되어 죽은 어린 선원의 이름이 극 중 호랑이의 이름 ‘리차드 파커’ 입니다.

– 제 글이 유익한 도움이 되었으면 좋겠습니다(•ө•)♡-

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